DARMOWA DOSTAWA NA TERENIE POLSKI OD 200 PLN
zdjęcie główne
brak zdjęcia produktu
Live In Kalisz 1986 (Limited Yellow Vinyl Edition)
2LP / Nowy

Lanquidity / LQ009YELLOW / Data premiery: 2019-10-26

Funk / Soul / Jazz
LIMITOWANY
ładowanie...
Tracklista
A1. Infinity Drum Intro/ Discipline 27-11"
A2. Children Of The Sun
B1. Improvised I
B2. Yeah Man
B3. Improvised II
C1. Untitled Blues
C2. It'll Never Be The Same
D1. Prelude To A Kiss
D2. Mack The Knife
D3. Outro
Opis produktu
Szczegóły

Limited Edition Double 180gm Vinyl + Booklet!

To było jedno z najosobliwszych lądowań Sun Ra Arkestra.
Czas: 7 grudnia 1986, Polska Rzeczpospolita Ludowa, wciąż oddzielona od Zachodu żelazną kurtyną. To szary i biedny schyłek realnego socjalizmu. Trzy lata później rozpadanie się Blok Wschodni, póki co, w Polsce pamięta się raczej o stanie wojennym wprowadzonym przez promoskiewski reżim w 1981 roku, gdy kraj chciał wyzwolić się spod wpływów Związku Radzieckiego.
Miejsce: Kalisz, jedno z najstarszych polskich miast, sięgające korzeniami X wieku i powiązane z pierwszymi królami Polski, z czasem rozrosło się w wielonarodowy ośrodek, znaleźli tu schronienie uciekający z monarchii Habsburgów, Bracia Czescy, w tamtejszejgminie żydowskiej działali słynni na całą Europę rabini. W wieku XX Kalisz stał się miastem prowincjonalnym, a swą obecność w życiu kulturalnym Polski najsilniej zaznaczał za sprawą Międzynarodowego Festiwalu Pianistów Jazzowych. Podczas XIII edycji festiwalu zagrała Sun Ra Arkestra.
Uczestnikom koncertu najbardziej zapadła w pamięć wieńcząca koncert procesja muzyków, którzy opuścili scenę, by przejść wokół widowni, okrążyć ją i wrócić. Badacze mistyki Sun Ra rozpoznawali w takich gestach rytuały przejścia przynależne do kosmicznych cykli obumierania i zmartwychwstania. Z europejskiej perspektywy działo Sun Ra okazuje się spełnieniem marzeń Wagnera i Stockhausena. Dzięki jego muzyce ożywał mit. Mit łączący -ponad niesprzyjającą teraźniejszością -przeszłość z przyszłością stwarzał sferę wolności. Choć Ra powtarzał, że nie o wolność tu chodzi, lecz o precyzję i dyscyplinę.Ra-mitotwórca był nieprzejednanym radykałem. Czerń swej rasy odnosił do czerni kosmosu i ogłosił, że przeznaczeniem czarnej społeczności jest migracja w kosmos. Proklamował Czarny Mit, który był manifestem obcości wobec dominującej kultury Zachodu, zrywającym z jej porządkiem czasu, przestrzeni i wartości. W ten sposób Ra stał się najważniejszym pionierem Afrofuturyzmu, ruchu, który przepisuje historię, aby wpisać wnią na nowo zmarginalizowaną rasę. Urodził się jako Herman Blount w 1914 roku w Birmingham w stanie Alabama, na Południu Stanów, gdzie wciąż obowiązywała drastyczna segregacja rasowa. Gdy, już jako uznany muzyk, grywał w hotelach, musiał korzystać z drzwi i windy dla służby. W 1942 roku, gdy odmówił służby wojskowej, spędził pięć tygodni w więzieniu, a potem pół roku na robotach publicznych, skąd odesłano go, kiedy dostał przepukliny. W 1952 roku, mając 38 lat wyrobił sobie paszport na nowe nazwisko,zaczerpnięte od egipskiego boga słońca: Le Sony Ra. Ogłosił, iż nie jest człowiekiem, lecz istotą duchową, a na Ziemię przybył z Saturna. Twierdził, że ma za sobą doświadczenia „transmolekulizacji”, w wyniku których został przeniesiony w kosmos, gdzie poznał prawdę o swej naturze i o świecie, w którym przyszło mu żyć. Ta planeta jest jak stacja kolejowa. Przynosił radosną nowinę: jesteśmy nieśmiertelnymi obywatelami nieskończonego wszechświata. Jej tubą stał się zorganizowany niczym religijne stowarzyszenie, eksperymentujący jazzowy bigband Sun Ra Arkestra. Pytany o swą nieludzką kondycję, odpowiadał bez emocji, w najlepszym stylu trickstera, iż na tym poziomie egzystencji może być nikim, ale na innym jest Ra.Arkestra stała się równocześnie społecznym mikroorganizmem, kosmiczną arką i laboratorium naukowym. Istnieje, pod różnymi nazwami, od 1951 roku i działa nieprzerwanie, pomimo śmierci Ra w 1993 roku, do dziś. przebiegała nieograniczony wachlarz stylistyczny. Od plemiennych rytmów i hymnicznych zaśpiewów, poprzez archaiczne formy jazzu i rhythm & bluesa, swing, exotica i hard bop, po swobodne improwizacje, protopsychodelię i elektroniczny hałas. Tyleż esencjonalne, co pastiszowe cytaty z muzyki popularnej i klasycznej, afrykańskie polirytmie, wschodnie modalności i atonalność XX –wiecznej zachodniej awangardy znajdowały tu wspólny mianownik. W wymiarze artystycznym Czarny Mit przynosił uwolnienie możliwości ponad wszelkimi podziałami. Ale Ra miał jeszcze inne spojrzenie na mit. „I’m interested inhappiness for people, which is just a myth, because they’re not happy. I would say that the synonym for myth is happiness”, mówił. Te słowa przypominają się, gdy patrzę na starą recenzję, która ukazała się po koncercie Arkestry w Kaliszu: „Cała muzyczno-sceniczna oprawa wydaje się jednak mało istotna wobec tajemniczej siły jaka bije od Sun Ra. Kiedy spogląda ze sceny na swoją Arkestrę czy zgromadzonych w teatrze ludzi, jest uosobieniem Dobra i Miłości.”Niech te słowa będą dowodem na to, że Sun Ra przynależy nie tylko do Afrofuturyzmu. Lubię myśleć, że Sun Ra Arkestra grając w Kaliszu, na rubieżach komunistycznego Bloku Wschodniego, dała czarny impuls przemiany, który przyczynił się do jego krachu.

Danny Ray Thompson (bassoon, sax)
Laurdine Kenneth "Pat" Patrick (baritone saxophone, alto saxophone & Fender bass)
Marshall Belford Allen (alto sax)
Tyler Mitchell (Bass)
Ronald Wilson (Tenor Sax)
John Gilmore (Tenor Sax, Clarinet)
James Jacson (Bassoon,Ancient Egyptian Infinity Drums)
Leroy Taylor (Alto Sax, Alto & Bass Clarinet)
Tyrone Hill (Trombone)
Earl "Buster" Smith (Drums)
Carl LeBlanc (Guitar)
Sun Ra (Piano, Synthesizer)

A&R: Adrian Magrys & Mateusz Surma
Zdjęcia: Roman Kozlowski
Mastering: Marcin Cichy (PlugAudio)
Edycja i Korekta: Joanna Tabor
Tłumaczenie: Magda Marcinkowska
Projekt Okładki: Jacek Walesiak (UVMW)

ciasteczka
Ta strona wykorzystuje ciasteczka w celu zapewnienia najwyższej jakości usług.